اسم الكتاب : شعر إبراهيــم ناجــي.. دراسة أسلوبية بنائية
المؤلف : دكتور / شريف سعد الجيار
الناشر : الهيئة المصرية العامة للكتاب
قراءة و عرض : عادل العجيمي
قاص مصري
من منا لا يرتبط بالشاعر إبراهيم ناجي ؟
سؤال ألح على خاطري وأنا أقرأ الدراسة التي بين أيدينا الآن ، فهو الشاعر الذي داعب مشاعرنا ونحن نمتلك قلوبا خضراء خضرة مرحلتنا وتحديدا في الثانوية العامة حينما حفظنا له ورددنا :
يا صخرة جمعت مهجتين أفاءا إلى حسنها المنتقى
عاش إبراهيم ناجي خمسة وخمسين عاماً وترك أعمالاً شعرية إلى جانب مجموعة من الكتب والرسائل منها المطبوع وغير المطبوع ، وقد درس ناجي كثيرون ولكن دراساتهم كانت تدور حول محاور شخصيته وثقافته ونشأته ، وقليل من هذه الدراسات الذي توقف عند شعر ناجي منها دراسة طه وادي في كتابه شعر ناجي الموقف والأداء حيث تناول الصورة عند ناجي من خلال سيرته الذاتية .
وقد اختار الباحث ( د . شريف الجيار ) شعر ناجي كمجال للدراسة لأسباب هي أن الدراسات السابقة درست ناجي من منظور شخصيته وثقافته ، كما اعتمدت تلك الدراسات على شعره المطبوع وأهملت قصائده المجهولة ، وقد حاول الباحث الإجابة على أسئلة منها هل استطاع ناجي تطويع القالب الموروث لتجاربه ورؤيته الذاتية ؟ وهل استطاع تطوير معجمه الشعري ؟ ، كما حاول الباحث التحقق من نسبة القصائد المجهولة للشاعر ، وقد استخدم المنهج الأسلوبي البنائي الذي يتخذ من النص الشعري ركيزة محورية للدراسة من خلال نظرة فنية معاصرة تكشف عن عالم الشاعر وتعمل على استكناه تجربته الشعرية وتفصح عن ميزته الأسلوبية ،وقد دار البحث حول ثلاثة أبواب :
يتناول في الباب الأول : البنية الصوتية ،فهي التي تميز الشعر عن غيره من فنون الأدب وتمنحه الخصوصية الشكلية ، وقد تناول في هذا الباب :
(1) الفصل الأول : وقد طاف الباحث بنا حول أشكال البحور والقوافي ( موسيقى الإطار ) مؤكداً على أن شعر ناجي لم يخرج على الأوزان الخليلية حيث استخدم البحور العربية التقليدية كالكامل والرمل والخفيف والبسيط مما يعني أن ناجي تأثر بالتراث تأثراً كبيراً على الرغم من أنه لم يستخدم الستة عشر بحراً حيث استعمل أحد عشر بحراً فقط ، وقد أكد الباحث هذه المعلومة من خلال جداول تتسم بالناحية العلمية يوزع من خلالها البحور وعدد القصائد وعدد الأبيات لكل بحر وذلك في الأعمال الكاملة والأعمال المطبوعة .
(2)الفصل الثاني : وقد تناول فيه الموسيقى الداخلية (موسيقى الحشو) من تكرار الصوت وتكرار اللفظ والتقطيع الرأسي والأفقي مؤكداً على أن الموسيقى لا تنحصر في مجرد ما يعرف بالموسيقى الخارجية الظاهرة بل هناك موسيقى أخرى تعرف بموسيقى الحشو وهي انسجام صوتي داخلي ينبع من التوافق الموسيقي بين الكلمات ودلالاتها حيناً أو بين الكلمات بعضها وبعض حيناً آخر فموسيقى الحشو تقف جنباً إلى جنب مع موسيقى الإطار بل إنها تمثل صورة من صور هذه الموسيقى الخارجية المتمثلة في الوزن والقافية ، وهذا النوع من الموسيقى لم يكن محصوراً في شعر المحدثين بل تجلى في شعر القدماء في عديد من الأشكال .
(3)وفي الفصل الثالث يتناول ظواهر صوتية أخرى يستخدمها ناجي في شعره مرتبطة بالموقف الدلالي وتعد من التطورات التي جددها في القصيدة العربية فمن الجلي في شعر ناجي استخدامه ظواهر موسيقية بار
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
التصنيفات : غير مصنف |
